Robert Schumann, qui révérait Jean-Sébastien Bach, préconisait que les jeunes pianistes fissent des deux Livres du Clavier bien tempéré leur « pain quotidien ». Le recueil est en effet familier à beaucoup dès le plus jeune âge, mais la plupart des interprètes (pianistes, clavecinistes et même les organistes) ne le donnent en concert et ne l'enregistrent qu'après l’avoir pétri chaque jour et en « secret ». 

C'est ce dont témoigne le pianiste suisse Cédric Pescia, 42 ans en installant en quelques instants un « théâtre acoustique ». La sonorité est d'un beau mordoré, profonde, propice à de subtiles gradations de densité, de texture, d'articulation, le jeu de pédales est subtil. Les longues fugues trouvent dans ce jeu noble mais jamais hautain l'une de leurs plus belles incarnations au disque : la fugue finale du premier livre, dans le même Si mineur tourmenté que celui du « Kyrie » de la Messe en Si, le dit avec cette évidence aveuglante qui n'appartient qu'aux grands interprètes.